圖：韓經arte愛樂樂團。\©Jiyeon Sim
去年十一月，隨香港藝術節傳媒團前往首爾，觀看韓經arte愛樂樂團與當紅指揮家吳懷世排練葉小綱新作《消失的銀杏》，並欣賞鋼琴家孫旻秀在樂天音樂廳的全拉赫曼尼諾夫鋼琴獨奏會，印象甚深；短短三個多月後，終於等到這個韓國年輕古典樂團的香港首秀。
樂團此番應邀參與香港藝術節，帶來兩場音樂會，一場是專為大小朋友舉辦的親子音樂會，另一場在上周二晚香港文化中心音樂廳，樂團與指揮吳懷世及鋼琴家孫旻秀合作，上半場是柴可夫斯基第六交響曲「悲愴」，下半場是拉赫曼尼諾夫第三鋼琴協奏曲。兩部作品都炫技且力量澎湃，加之以葉小綱《消失的銀杏》開篇，是次香港首演可謂誠意滿滿。這個平均年齡三十多歲的年輕樂團，成立八年以來，積極外出巡演，不遺餘力在國際舞台展示韓國古典音樂的豐沛活力。
大家如留意近些年國際音樂比賽的得獎名單，不難發現韓國年輕一代常常榜上有名，由他們詮釋的俄羅斯或德奧古典名曲，論技巧、論抒情，都不遜歐美選手。今次隨樂團來港演出的鋼琴家孫旻秀，便是范．克萊本國際鋼琴大賽史上最年輕金獎得主任奫燦的老師。近年韓國音樂人才輩出，與該國經濟發展不無關係，而更重要的是家長對於音樂教育的關注，以及民眾對於古典音樂的尊重與熱愛。
就我們去年冬天在首爾樂天音樂廳現場所見，一場選曲相當小眾的、本地藝術家舉辦的獨奏會，竟能達到近乎滿座的入場率，而音樂會後更是有眾多觀眾（其中相當一部分是年輕人）等候在音樂廳外，希望與鋼琴家見面交流。這在香港，是較少見到的場景。對於本地的音樂家和樂團，是否給予足夠的支持與幫助，實在值得深思。
其實不只香港，全世界很多城市的古典音樂青年人才，都存在機會和平台不足的問題。即便在古典音樂市場已頗成熟的韓國，也同樣面臨僧多粥少的尷尬。
韓經arte愛樂樂團此次來港首秀並備受好評，或值得業界參考及借鑒：如何將更多的香港優秀藝術家和藝團，帶往海外城市演出並收穫關注及掌聲？
