隨着明朝滅亡,法海寺壁畫的繁榮亦戛然而止。
上世紀30年代,英國女記者安吉拉.萊瑟姆將她遊歷法海寺的情景發表在《倫敦新聞》畫報上,讓一度沉寂的法海寺重回民眾視野。
「在石頭祭壇上,坐着三個上了漆的塑像,每個塑像後面都有一個繪製了圖案的屏風。接着,我們發現殿內四壁都布滿了壁畫!我們興奮地打開了該寺廟的其他門,利用一面鏡子把陽光折射進了殿堂內部。令人驚奇的畫面頓時展現在我們的眼前。我敢說自己從未見過任何其他繪畫能具有那麼崇高和迷人的風格。」安吉拉.萊瑟姆的記述,讓法海寺從此名揚四海。
同一時期,德國女攝影家赫達.莫里遜也來到中國拍攝照片,她依靠一台照相機、一輛自行車和一顆捕捉東方藝術敏銳的心,不僅記錄下當時中國的社會景象,也留下了法海寺彼時真實的模樣。