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《二十二》导演郭柯:当老人开始回忆“细节”

来源:网络整理 作者:华侨时报 发布时间:2017-09-02
摘要:这部中国首部获得公映许可的“慰安妇”题材纪录片,它的出现和成功带给观众的不止是对历史的回顾,还有对当下的回响。 这部片子让名不见经传的80后导演郭柯一炮而红。《二十

这部中国首部获得公映许可的“慰安妇”题材纪录片,它的出现和成功带给观众的不止是对历史的回顾,还有对当下的回响。

《二十二》导演郭柯:当老人开始回忆“细节”

这部片子让名不见经传的80后导演郭柯一炮而红。《二十二》背后还有哪些是我们镜头看不到的故事?这个问题只有郭柯最有资格回答。日前,郭柯现身上海讲述影片的幕后故事。

 

艰难的“问世”

“这三年里我觉得没有一天是浪费的,都有在为这部片子做事。”

 

2012年,郭柯在网络上偶然了解到“慰安妇”幸存者韦绍兰老人的故事。被老人传奇般的故事和顽强的精神所感动,他在微博上求助,得到了苏智良教授的联系方式。苏教授所在的上海师范大学拥有中国首所中国慰安妇历史博物馆和国内唯一一座慰安妇少女像。“从那以后我经常来上海师范大学与苏智良教授交流,可以说这部片子的缘起就在上海。”

 

2013年12月31日,郭柯出发去海南,次日,寻找老人的旅程正式开启。郭柯和他的团队花了几个月的时间拜访二十二位老人,并记录下她们生活的点滴。7月,他们完成所有拍摄工作,在接下来的一年多里进行素材选择和剪辑的工作。

 

2015年10月,《二十二》拿到了公映许可证,但迟迟找不到投资方。“很多老板都和我们说不要再浪费钱了,年轻人是不会看这种片子的。”郭柯称他曾试着通过各种电影节去寻找机会,但效果不是特别理想。2016年底,受到韩国电影《鬼乡》的启示,《二十二》发起众筹,在56天内筹集了100万元的发行费用,又经过八个月的上映准备,最终在2017年8月14日,这部影片得以与观众见面。“这三年里我觉得没有一天是浪费的,都有在为这部片子做事。”

 

不同于商业电影,纪录片、艺术片由于其小众题材面向特定的观影群体,一向被视作市场冷门,而《二十二》却引起热议,成为国内纪录片票房新冠军。业内人士认为,这是中国电影市场容量增大,拓展了艺术电影的生存空间,如此超常的票房收益说明市场正在发生改变,但这样的票房成绩恐难成为常态。纪录片的创作无疑是一个孤独的过程,《二十二》现在的高热度其实更映衬出主创人员在前几年的孤独和寂寞,对此,郭柯表示自己应该感谢大家的关注,“谢谢大家把它推到一个高度,让我们以后能更有信心去做这样的片子。”

 

“无聊”的镜头
“如果我拍了她的秘密,放出来给大家看,还美其名曰让大家‘记住历史’,我就是在欺骗她,利用她的善良,那才真的是叫在消费她们。”

 

上海映后见面会这一天暨8月27日,是韦绍兰老人97岁的生日,同时也是林爱兰老人的生辰日,郭柯导演在见面会上特意提到了这一点。“今年春节我想去把22位老人全部再拜访一次,包括有的老人虽然已经去世了,但是她们的家人还在,我希望能够用票房中的部分收入改善他们的生活状况。”

 

韦绍兰老人也是郭柯导演的纪录片《三十二》的主人公。同样以慰安妇题材作为主要内容,从《三十二》到《二十二》,变化的不止是名字、是幸存者的人数,还有郭柯和他的团队自己本身的一些成长,两部片子中他们也在不断地总结和反思。

 

拍摄《三十二》时,郭柯会为了自己想要的镜头表达要求老人配合做一些摆拍,“比如考虑画面是否好看、构图是否漂亮,后来我意识到我们对于影像的理解太肤浅了,缺少对她们的尊重。”相比起《三十二》,《二十二》整体更为平淡,主要记录的就是老人日常生活中一些琐碎的细节。“这部片子很无聊,但这种无聊是我对她们的尊重,她们的生活就是这么无聊。如果你花时间去走近她们,你会发现你越走近,她们离慰安妇的身份就越远,因为她们就是非常普通的老人。”在《二十二》里,郭柯尽可能真实地去展现老人们的生存状态,基本还原了她们当时的生活,带领观众去真正地走近这些老人,越琐碎,越动人。

 

责任编辑:华侨时报