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华语流行乐坛后浪奔涌 能否终结“原创乏力”(2)

来源:网络整理 作者:华侨时报 发布时间:2020-10-29
摘要:至于今年《明日之子》第四季,由于很顺应潮流地做成了“乐团季”,事实上也就演进成了一个“偶像养成”和“音乐唱作”具有等高要求的节目形态。节

  至于今年《明日之子》第四季,由于很顺应潮流地做成了“乐团季”,事实上也就演进成了一个“偶像养成”和“音乐唱作”具有等高要求的节目形态。节目开播第一集的第一个热搜,是被一个表演民族乐器的19岁男孩拿下的,热搜词是“闫永强”和“唢呐”——上海音乐学院唢呐专业学生闫永强以唢呐演绎一首挪威电音音乐人的网红名曲《幽灵》而一战成名。唢呐音高极高,是一种极具主动攻击性的乐器,很难融入到一个乐团的合作中。为了唢呐的这个特性,闫永强在《明日之子》的舞台上不断地调适着团队配合度,组队经历三起三落,在不断的试错和调整中,闫永强最终用唢呐完成了和乐队的磨合,所在乐团以第三名的成绩完成了《明日之子》之旅——无数“前浪”华语音乐人想要尝试流行摇滚的“民乐融合”而不得,一个00后在舞台上很自然地实现了。

  转过来看《乐队的夏天》第二季最亮眼的新晋乐队Mandarin。成员Chace、肖骏和安雨,齐刷刷爵士的底子,年纪轻轻却都拥有耀眼的履历,尤其是1998年出生的乐队主唱Chace,目前是唯一一个登上过比利时Tomorrowland音乐节主舞台的中国DJ,相当于被全球电子乐界盖戳认证。Mandarin的风格在英国摇滚乐队Radiohead式的英伦摇滚和时令的电子舞曲之间来回游走,无缝切换,配搭爵士节奏型和融合乐的吉他音墙等等实验元素,看似纷乱,整体输出却前卫又不失丰满,而之前主流乐坛几乎没有出现过如此技术成熟又有魅力的表达。

  相比起来,《我是唱作人》就更是有意识地主打年轻一代音乐人的全新音乐表达。去年第一季除了成功展现“三小只”之一的王源的创作才能面向,钱正昊的出现更让人眼前一亮。这个当时只有18岁的上海小男孩,在“唱作人”的舞台上每周都带来一个全新风格的音乐展现,涵盖从特雷门琴到穆巴松,这种极佳的音乐创作状态,几乎完全没在过往的华语歌手身上出现过。你完全不能想见,这是一个从偶像养成类节目出道的艺人。

  类似的95后、00后在这些节目里如雨后春笋,每一个都怀揣着那些15年、20年甚至更早之前的受众和产业无法想象的音乐才华和表达能力,完全打破了实力与偶像之间的界限,更让类似“青黄不接”的论调显得守旧和过时。如果深入到今天音乐行业内部,上述那样的才华和能力几乎已是年轻人的常态,这也和以前音乐行业内由类似宋柯和李宗盛那样掌握行业话语权从而形成某种阶梯等级式的状况有天壤之别。

  社会进步与技术发展的红利:

  偶像和实力兼具这样炼成

  从产业角度说,今天的音乐行业基本已经无法独立存在,需要仰仗综艺节目等从外部输送所需养分,并成为了粉丝经济的下游产业。毋须讳言,粉丝经济一定是个“看脸的世界”,有颜值才有流量,这是如今产业的“偶像”一面。

  但考察今天的这些“偶像”,在他们身上我们其实能非常清晰地感受到他们和上一代、上上一代歌手或音乐人的诸多不同之处。95后和00后身处的网络时代,互联网把全世界的音乐养分第一时间带给了他们,他们不再需要像他们的上一代那样想方设法进行曲折、艰苦却拙劣的模仿,更无须像他们的上上一代那样顶着长辈“不务正业”的骂名去偷偷学习音乐。对95后和00后来说,想要得到音乐的滋养,随时都在手边。

  另外一面,互联网也给95后和00后一个实现自我表达的平台,就像欧美新生代巨星几乎都是从视频网站走红的“卧房歌手”,国内的情形也一样,《明日之子乐团季》的导演组就是从网上看到闫永强吹唢呐的视频而找到他的。这些孩子的成长正遇到了社会经济腾飞、国家日渐富强的时代,从小就能得到音乐的熏陶和培育,不少人还能去流行乐发展更成熟的国家接受更专业的音乐教育。《明日之子乐团季》的导师之一——“老一辈”乐队二手玫瑰主唱梁龙感叹,现在年轻人学习音乐的环境,和他那个年代需要省吃俭用花150块买一把吉他完全不一样了。

责任编辑:华侨时报