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真实而充满爱地记录“大人的哭泣”

来源:网络整理 作者:华侨时报 发布时间:2020-05-23
摘要:真实而充满爱地记录“大人的哭泣”---2019年9月,瑞典导演罗伊·安德森的《关于无尽》获得第76届威尼斯电影节“最

真实而充满爱地记录“大人的哭泣”

  《关于无尽》剧照

  2019年9月,瑞典导演罗伊·安德森的《关于无尽》获得第76届威尼斯电影节“最佳导演奖”。安德森的电影对观众来说一直都是较为难解的——它不是用经典的讲故事方式,而是以诗歌的方式将镜头组接起来,充满大量的隐喻与象征。《关于无尽》由32个段落构成,与之前“生活三部曲”略有不同,荒诞的色彩减弱,不再着重关注幻灭、死亡等问题,而是对庸常生活中的琐屑进行形而上意义的探讨,如永恒存在、客观真实、怜悯与信念等。

  对骄傲者和霸凌者的反讽与反抗

  电影《关于无尽》的英文名是“ABOUT ENDLESSNESS”。什么是无尽或无限?来自于工人阶层的罗伊·安德森认为文学、哲学与历史对电影来说并不是无用的,在此部影片中他从物理学角度讨论了不可见的灵魂存在,以及某种本质存在的永恒性。电影的第24个长镜头内,卧室中的年轻男孩给他的女伴缓缓而富有逻辑地推进热力学第一定律。他说热力学认为一切都是能量,并且永远不会消失,因其无限性,它只会从一种形式转化为另一种形式。这即是说人是能量,并且人的能量永远不会消失,只会转化为一些新的东西。所以从理论上说,两个熟悉的人的能量可以再次相遇,在一段时间或者几百万年以后,他们以另外的形式出现,或者是一个土豆,或者是一个西红柿,但其本质还是那个本质,是能量或者生命意志及其他什么永恒的存在,如同苏格拉底的“灵魂”假设或者柏拉图的“太阳”比喻一样。

  罗伊·安德森喜欢绘画作品,多部影片都使用了与绘画相关的元素。勃鲁盖尔、列宾他喜欢,他也喜欢神秘主义画家德尔沃、讽刺画家杜米埃、超现实主义画家马格利特,尤其喜欢德国新客观社的奥托·迪克斯与乔治·格罗兹,他们主张信仰明确与真实的现实。罗伊·安德森在运用这些带有精英意识的超现实主义或表现主义等手法时比较谨慎,注意保持再现社会现实的新客观风格。为了达到真实现实的效果,他调整了抽象艺术的概念,并对再现的社会现实进行了浓缩、提纯和清除,安德森运用“毫不留情的光线”使得每个人都被照亮,使得可见的现实赤裸呈现。他让角色直视摄影机,直接而真实地记录他们的心声与外在的客观存在。中年男子对着摄影机与观众,喃喃地讲述着自己的失落与烦恼:他本想做美味晚餐给妻子惊喜,以日常生活的琐屑来定位自己的幸福和存在,没想到却因路遇自己曾经伤害、霸凌过的失败者而毁灭了这种幸福感;他无论如何都不肯相信小时候不出众甚至被自己伤害过的失败者,现在竟然也有了博士学位,并且看上去还升迁了,这让陈述者无法释怀且如鲠在喉。导演没有让角色伪善地为过去的伤害行为忏悔,而是让他进入另一个罪孽和烦恼:虽然他让妻子惊喜了,也拥有了丰盛的晚餐,但骄傲与嫉妒使得“他就是他”而无法完成对人的超越,仍然处于克尔凯郭尔所说的感性存在之中,无法提高他的存在意义,他将会面临新的痛苦与烦恼。这就是罗伊·安德森在影片中,对骄傲者与霸凌者的反讽与反抗。安德森小时候亲眼看到作为人世间“失败者”的祖父母,在各种人面前陷入的被羞辱的处境,他们是“被侮辱与被损害的”人,从那时起他就决定开始反抗。当然,在电影中除了反讽与反抗,也有导演对男人的怜悯与同情,安德森曾说自己像诗人塞萨尔·巴列霍一样“怀着同情去爱人类”,面对“失败者”的崛起,曾经傲慢的男人失衡且烦恼,他想因这“烦人”的情绪而大哭一场,但他是大人他不能哭,只能对着观众喃喃述说,饱含导演对他的反讽、同情与怜悯,同时也展示了“失败-成功”运动的无限发展性。

真实而充满爱地记录“大人的哭泣”

  《关于无尽》海报

  触碰现代人的终极困惑

责任编辑:华侨时报