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从《大明宫词》到《大明风华》:20年间,历史剧

来源:网络整理 作者:华侨时报 发布时间:2020-01-22
摘要:从《大明宫词》到《大明风华》:20年间,历史剧发生了什么---融媒体时代电视剧往往以碎片化、游戏化的方式书写历

从《大明宫词》到《大明风华》:20年间,历史剧

从《大明宫词》到《大明风华》:20年间,历史剧

  ◆周迅代表作《大明宫词》剧照

  陈亦水

  同样是以女性作为历史风云的参与者和见证者,正在播出的《大明风华》很容易让人联想到此前的《大明宫词》。2000年,由李少红执导的这部电视剧在央视开播,创新性地展现出中国电视剧对于历史文本的另类表现方式,打开了对中国古代历史的浪漫主义想象。

  20年过去了,从《大明宫词》到《大明风华》,国产剧的历史呈现方式随着收看媒介的变化而发生了很多变化。表面上看,是分化出了另外一种叫作“古装剧”的分支,实际上却不止于此。

  以个人视角打开中国历史的纵深空间

  《大明宫词》在彼时出现的意义,在于它突破了此前国产历史剧日益陷入的同质化模式,探索了打开历史文本的另一种方式:以个人视角打开中国历史的纵深空间。电视剧以太平公主这一历史见证人的私语化视角为切入点,并且试图以女性情感和权力欲望为推动,五千年来作为注脚的女性从历史的边缘走向文本中心,进而再现盛唐大明宫的权力争斗与爱恨纠葛。同时,该剧采取了极具诗意的散文化方式进行创意书写,以其细腻的情感和充满修辞的对白,开启了中国古代历史的浪漫主义想象。

  此后,遵循这一书写方式,出现了许多中国电视剧经典之作。例如,吴子牛执导的电视剧《天下粮仓》,故事以仓场侍郎之子米河的民间视角,打开了中国历史社会、文化与情感结构的深度空间。《大明王朝1566》,则以周云逸被问斩、国库亏空难题为引子,一方面反映出封建王朝的腐坏,另一方面也表现了在当时压抑扭曲的社会下人性本质的温情与善意,成为这段复杂的历史文本最详细的注脚。

  此外,还有讲述坚持法律正义的《大宋提刑官》、探索经商正道的《大清盐商》、以家庭伦理的叙事方式展现春秋时期文人义士君子之道的《赵氏孤儿案》等等,都往往从宏大叙事的话语中跳脱出来,使历史呈现出一个复杂的多面向维度。不难看出,从个人视角打开历史的书写逻辑,创作者个人的历史素养与人文情怀至关重要,这不仅十分考验创作者剧作能力,更在于其文化视野与人生境界。

  例如,面对“武则天称帝”的史实,《一代女皇》从八卦稗史的角度演绎,就是一部想象大于现实的戏说剧;《武媚娘传奇》将历史诠释成为爱情动机,因此讲述的是一个“玛丽苏”式的爱情故事;而《大明宫词》则在人性的复杂性和多面性的层面挖掘历史逻辑,作品的历史厚度建立在人性深度的基础之上,因此才会诞生“任何男人,只要他处在女性的处境里,他就是个女人”这句经典台词。

  融媒体时代的历史表述语焉不详

  近年来一批“男性/女性向剧”“宫斗剧”等具有固定剧作风格与文化模式的古装剧的出现,或是融媒体时代打开历史的独特方式,也造成了历史书写轨迹发生重大转折。其中要么是提萃历史背景进而编织爱情逻辑的《女医明妃传》《大明风华》,要么完全取消历史纵深之后以反转剧情和权斗游戏吸引眼球的《鹤唳华亭》《庆余年》。这些既是当代中国电视剧在面对新的技术转型时代和“互联网一代”年轻观众时所作出的创新性改变,同时也表露出中国历史文本在当代大众文化领域的退隐状态。

  第一,融媒体时代电视剧往往以碎片化、游戏化的方式书写历史,注重历史的消费娱乐价值,而忽略剧作逻辑的合理性。

责任编辑:华侨时报