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铃木忠志 赖声川乌镇对谈“我们并不喜欢戏剧”

来源:网络整理 作者:华侨时报 发布时间:2018-10-22
摘要:铃木忠志 赖声川乌镇对谈“我们并不喜欢戏剧”---两位亚洲导演铃木忠志和赖声川,把”戏剧是什么“聊得掏心掏肺

铃木忠志 赖声川乌镇对谈“我们并不喜欢戏剧”

铃木忠志 赖声川乌镇对谈“我们并不喜欢戏剧”

铃木忠志 赖声川乌镇对谈“我们并不喜欢戏剧”

  “戏剧是什么?”最简单的问题抛给最大牌的导演,于是有了10月21日上午引得整个乌镇提前进入喧嚣的一场重量级“小镇对话”——两位具有世界影响力的亚洲导演铃木忠志和赖声川,把一个看似初级的命题聊得掏心掏肺,让在场的中外戏剧人也不觉感慨:这么大的导演也遭遇过窘境。

  同一天,北京青年报系列文化直播栏目《后台》对此次对谈进行了网络直播。

  “我为什么要从事这个职业?”

  “我已经80岁了,我并不喜欢戏剧,最近看到演员排练经常会想我为什么会从事这个职业?”日本戏剧泰斗铃木忠志上来的一番话颇为令人意外。“做戏剧一直很痛苦,戏剧会让我们必须去思考一些很难的问题,国家是什么?语言是什么?人性是什么?这三点需要人同时去考虑的工作唯有戏剧。将戏剧中融入音乐、舞蹈是非常简便的做法,但纯粹的戏剧不应是这样的。我们不只要站在很多人面前,还要传递自己的理念。作为戏剧人一定要自豪,我们做的事情非常厉害。戏剧的工作是要把自己的体验和理念向社会传递。”随即,他把问题抛给了赖声川。

  赖声川回应道,“铃木先生讲到的戏剧的社会性也让我思考了很多年,这一点从古希腊悲剧中会有很多启发。2600年前的人们在干什么?很多时候我们会说戏剧起源于仪式,但这是开始,不是结果。就如同印第安人求雨,求雨的结果就是要让老天下雨;有的人则要通过某种仪式转化人生,该如何实现。而戏剧就是要透过一群演员面对整个社会,他们所相信的理念都在戏剧里。我也有讨厌戏剧的心情,做一个戏要有完整性、可看性,又要达成转化人心的作用。你凭什么有力量做到,我的人生中有什么可以转化给你,我们凭什么在这样一个位置上,听起来很虚,但我们就是要在这种‘虚’中痛苦地做事。”

  希腊人的伟大,在于把思考做成了戏剧

  主人公都是“杀人犯”但希腊戏剧依然伟大

  铃木忠志作品的题材选择大致分为三大类,古希腊戏剧、莎士比亚戏剧和日本本土题材。对此,铃木忠志的作答依然令人意外,“大家都认为古希腊的戏很棒,但其实内容都不是那么好。古希腊戏剧中几乎所有主人公都是“杀人犯”,或是老公在外面做了错事,老婆连自己的孩子都杀了;或者自己的儿子加入了和自己不同的宗教,母亲把儿子杀了;还有儿子把爸爸杀了,和妈妈结婚……过去的古希腊人民居然接受这样的人物,今天对我们来说好像有些不可思议。为什么过去会有这样的戏剧出现?正说明人和动物一样,都有去弄死对方的本能,而希腊人伟大的地方也正是把这些思考做成了戏剧。”

  此次在乌镇戏剧节上演的《北国之春》,是铃木忠志30年前的作品,而这个作品正与其自身经历休戚相关。“现在我住在利贺一个只有400人的村里,开始我去时村庄有1500人,而现在的400多人中有60%以上是65岁以上的老人。冬天这里的积雪有三四米高,老人们生活很困难,孩子为了生存都去了大城市,与父辈不能很好地沟通。很多父母与孩子在东京、大阪这样的大城市生活一段时间后不适应,回到村庄后福利医疗又都跟不上,就产生了很多尴尬的社会问题。我儿子在东京,他经营一个做电脑的小公司,不怎么回来。基于这些素材我们创作了《北国之春》,我不用电脑,更不用智能手机,所以如果有一天我倒在雪地里,可能会死在那里,不过我还是更希望我团队的演员能在雪地里发现我。”

  “不考虑被接受,这是做艺术不是做生意”

责任编辑:华侨时报