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媒意见独家|网剧爆发增长这三年:类型多样题材创新,已跃居主流地位

来源:网络整理 作者:华侨时报 发布时间:2018-01-03
摘要:近年来,伴随媒介融合的深化、视频网站日益壮大,网剧已迅速从对电视的补充跃居主流地位。与传统电视剧相比,

戴清(中国传媒大学戏剧影视学院教授、博士生导师)

何晨光(中国传媒大学戏剧影视学院2016级硕士研究生)

媒意见独家|网剧爆发增长这三年:类型多样题材创新,已跃居主流地位

近年来,伴随媒介融合的深化、视频网站日益壮大,网剧已迅速从对电视的补充跃居主流地位。与传统电视剧相比,网剧在题材定位上更加注重满足年轻观众群、女性观众群的审美品味与需求,也即网络所说的“年轻向”“女性向”偏好。由此,网剧类型更加趋向多元丰富,悬疑、探险、罪案、律政、校园、古装等各类题材百花齐放,且不少类型都出现了代表作:探案网剧《河神》《杀不死》,古装网剧《双世宠妃》,律政剧《盲侠大律师》,青春网剧《最好的我们》《春风十里不如你》,美食题材网络喜剧《花间提壶方大厨》,刑侦涉案剧《白夜追凶》《无罪之证》等等。类型之多样、表现内容之丰富,一时间繁花乱眼,很有必要总结其中的创作经验,探寻网络新业态产业链的运作机制及其规律,同时也亟需正视和反思繁盛发展过程中伴生的一些问题。

媒意见独家|网剧爆发增长这三年:类型多样题材创新,已跃居主流地位

媒意见独家|网剧爆发增长这三年:类型多样题材创新,已跃居主流地位

从2014年的网络自制剧“元年”始,短短三年时间网剧不论是数量还是品质均呈现出爆发式增长的趋势,在类型创新方面也从初期的与传统电视台展开差异化竞争的补充姿态跃居为多样化发展的主流地位。据新传智库在2016年10月发布的《2016网络自制剧行业白皮书》数据显示:目前自制剧共有29种类型题材,其中以喜剧/搞笑、都市/时装、爱情/言情、剧情四类为主,占据58.06%的市场份额。究其原因,一方面是资本注入视频网站,令其自制能力不断增强,网剧由短平快的“段子剧”得以向高成本、大制作“品质剧”过渡;另一不可忽视的成因是审查管理政策相较于传统电视剧而言一度更为宽松和开放。直到2017年9月4日,国家新闻出版广电总局、发展改革委、财政部、商务部、人力资源和社会保障部等五部委联合下发《关于支持电视剧繁荣发展若干政策的通知》(简称“电视剧十四条”),其中第六条明确规定“对电视剧、网剧实行同一标准进行管理”。可以说正是这一新政的出台才为网络自制剧划定了标准一体化的“方框”。用行政手段干预市场,既是所有文化产业发展过程中都或多或少需要的宏观调控的基本要求,也是视频网络一度野蛮生长造成乱象丛生,因此亟需整改以建立健康有序的文化市场的迫切需要。

媒意见独家|网剧爆发增长这三年:类型多样题材创新,已跃居主流地位

媒意见独家|网剧爆发增长这三年:类型多样题材创新,已跃居主流地位

总的来看,当下视频网站的自制剧中,主要在以下几种题材创作中表现出鲜明的类型特色或类型因子。

第一类是玄幻剧,广义上包括盗墓、灵异等表现内容。代表作即2016年底由腾讯的企鹅影业联合老牌电视剧制作公司正午阳光共同出品的《鬼吹灯之精绝古城》(以下简称《精绝古城》),该剧将网络流行小说——大IP《鬼吹灯》搬上视频,这类盗墓故事在传统电视台上极少出现,题材稀缺、满足受众好奇心理正是盗墓故事一度风行银幕荧屏的主要原因。《精绝古城》的成功在于将原小说进行了较好的影像化转换,克服了电影叙事结构的断裂或容量限制等问题。同时,网剧还难能可贵地还原了原著的年代质感和环境氛围,让人物更为真实可信,而不是一味地装神弄鬼、故弄玄虚。在人物身份上作品将原著中以胡八一为首的江湖“盗墓者”改编为体制内的考古队员,人物对插队地区及老乡们的深厚感情也被表现得亲切可感,这些无疑都为作品注入了周正厚实的价值观,从而避免了原著的信马由缰、缺乏根基。应该说,此次玄幻题材剧打的翻身仗,显然得益于视频网站与成熟影视公司的合作,由此大大提升了网剧的精神内涵和艺术品格。

责任编辑:华侨时报