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人物|“乡下老农”的北漂生涯:文人画与民间(4)

来源:网络整理 作者:华侨时报 发布时间:2018-03-17
摘要:种种迹象表明,齐白石在日本应当是火了。反观画坛泰斗吴昌硕的战绩,实在有些尴尬,无怪吴要发出“北方有人学我皮毛,竟成大名”这样酸溜溜的评论

种种迹象表明,齐白石在日本应当是火了。反观画坛泰斗吴昌硕的战绩,实在有些尴尬,无怪吴要发出“北方有人学我皮毛,竟成大名”这样酸溜溜的评论。这句话没有指名道姓,竟不好反驳,换作一般人也许就忍了,但倔强的齐白石不是一般人。他在1924年刻了一枚印章:“老夫也在皮毛类”,边款:“乃大涤子句也,余假之制印,甲子白石并记。”

“大涤子”是画家石涛结束北漂生涯回到扬州后才有的别号。这句话取自石涛的一首诗:皮毛袭取即功夫,习气文人未易除。不用人间偷窃法,大江南北只今无。如果连石涛画都可看作是皮毛,那么“皮毛画家”也是顶了不起的。

齐白石“衰年变法”后的作品,在国内传统绘画圈几乎不被认同,却得到林风眠、徐悲鸿等有留学背景画家的赞赏。这些画在国际上也颇受好评,以法国画家毕加索为代表。1956年张大千去法国拜访毕加索,对方说他在学中国画,捧出了他的五大本习作给张大千看,“一本有二三十张吧,他画的多是花卉虫鸟,我一看就知道他学的是齐白石”,张大千回忆说。

日本展览之后,齐白石的生意热闹起来,“外国人来北京买我画的很多,琉璃厂的古董鬼,知道我的画在外国人面前,卖得出大价,就纷纷求我的画,预备去做投机生意。一般附庸风雅的人,听说我的画能值钱,也都来请我画了。”可能由于市场反馈好,这段时期齐白石的山水画明显多了一些。保利此次拍卖的《山水十二条屏》就诞生在这一年。“这都是师曾提拔我的一番厚意,我是永远忘不了他的。”陈师曾死后第三年(1925年),齐白石莫名其妙生了一场大病,七天七夜不省人事,卧床月余。

人物|“乡下老农”的北漂生涯:文人画与民间

人物|“乡下老农”的北漂生涯:文人画与民间

▲《山水十二条屏》,1925年,每一条屏画面纵180厘米,横47厘米,(右下至左上)分别为:《江上人家》《石岩双影》《板桥孤帆》《柏树森森》《远岸余霞》《 松树白屋》《杏花草堂》《杉树楼台》《烟深帆影》《山中春雨》《红树白泉》《板塘荷香》。该作品于12 月17 日保利秋拍现场以9.315 亿元创中国艺术世界拍卖纪录

冷静分析起来,齐白石画作成功有其特殊的历史背景:当时正值新文化运动的高潮,由高雅到通俗、由古典到民间是大趋势,“红花墨叶派”改变了传统国画的墨色,把文人画与民间绘画结合,“绝不是国内那些摹仿性的西洋画,也不是色调古雅的传统国画”,它的精神理念是“与近世艺术潮流相吻合的”。从这一点上看,导师陈师曾的目光是犀利而准确的。

人物|“乡下老农”的北漂生涯:文人画与民间

▲《龙山七子图》,1894年,纵179厘米,横96厘米,齐白石早期山水作品,尺幅很大,技法还较稚嫩。画作记录了齐白石青年时期参与成立龙山诗社时,全体成员在五龙山选址时的情景,对研究其早期交友情况有重要史料价值

传统文人山水画注重笔法,注重山形走势的皴法。齐白石的山水则是对自然山水的象征性表达。以渲染为主的山水画,莹润可爱,正如白石笔下的花鸟鱼虫,充满生气,更贴近普通民众的审美需求。

《白石老人自述》中有一节专门谈他自己的山水画观念,曾说:

山水要无人人所想得到处,故章法位置,总要灵气往来,非前清名人苦心造作。

参考资料:

《齐白石与吴昌硕恩怨史迹考辨》

《百年巨匠齐白石》

《齐白石山水十二条屏及其山水画研究》等

责任编辑:华侨时报