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人物|“乡下老农”的北漂生涯:文人画与民间(3)

来源:网络整理 作者:华侨时报 发布时间:2018-03-17
摘要:中国画在水墨间千变万化,墨分五色:焦浓重淡清,可用来表达高低远近的树木形态。传统的浅绛山水和青绿山水,色彩大多和谐顺从。陈师曾则建议齐白

中国画在水墨间千变万化,墨分五色:焦浓重淡清,可用来表达高低远近的树木形态。传统的浅绛山水和青绿山水,色彩大多和谐顺从。陈师曾则建议齐白石重用洋红,菊花绘成红色,叶子绘成黑色,形成强烈对比,即所谓的“红花墨叶派”。他还向齐白石引荐了当时的海派画坛泰斗吴昌硕画作作为模仿对象,从友人处借得20幅吴昌硕精品,供其学习。

齐白石与吴昌硕从未见过面,齐白石对吴昌硕却是大大的“跪服”,曾写诗直白表达:“青藤雪个远凡胎,老缶衰年别有才。我欲门下为走狗,三家门下转轮来。”诗里把吴昌硕与徐渭、朱耷的地位并列,表示愿为其“门下走狗”。

1920年,77岁的吴昌硕曾为小他20岁的齐白石写润格,此时的吴昌硕已是西泠印社社长,上海书画协会会长,是国内公认的画坛领袖。按照常例,润格是长辈为晚辈写,老师为学生写,有声望之人为好友写。但吴齐二人素未谋面,种种关系都谈不上,应当是中间人代求的。

为了在人才济济的京城求得安身之所,齐白石听从陈师曾的建议,在技法上求新求变。此次变法,齐白石心意非常坚定,曾在《为方叔章作画记》中抒发自己破釜沉舟的勇气:此次变法“不欲人知,即饿死京华,君等吾怜,乃余或可自问快心时也”。

不过学画几十年,要想从根上改变画法谈何容易。儿子齐良末回忆说:“他看了很多很多的,也借鉴很多前人的东西。吴昌硕他学的比较多,所以他的画很多都很像吴昌硕。”模仿不代表丢掉自己的影子,与他的篆刻一样,齐白石的画始终集乡间野趣、倔强的个性和生辣之气为一体。画家南海岩评价齐白石变法时的用笔:就是一股子匠气,追人追不上,学人学不上,干脆就撂挑子,“就不跟你玩了,我想怎么画就怎么画”。文人画讲究的留白、构图、图章位置、落款位置,但是到他这,怎么舒服怎么来。“所以后来徐悲鸿请齐白石去美院讲学,有些教授就看不上,说这个老先生画的什么,简直就是农夫拿的那个扫帚刷锅台呢。”

陈师曾说要帮“乡下老农”宣传推广,他是这么说的,也是这么做的。1922年陈师曾赴日参加中日绘画联合展览,没有忘记让齐白石画几幅作品由他带去。

中日绘画联合展览是20世纪20年代中日美术交流史上的一件大事,前后共举办4次,齐白石作品参加的是在日本举行的第二回。中方组织成员有金城、周肇祥、陈师曾等,日本方面的成员有大村西崖、渡边晨亩、小室翠云等日本著名的画家。中日两国当时的重要画家几乎都参加了这几次展览,以齐白石当时的地位,能跻身其中是一种荣幸。前三次展览是纯粹的民间行为,第四回才得到中日政府的支持。

日本外务省存放的资料中显示,中日第二回绘画展览时金绍城(金城)、吴熙曾、陈师曾携带北京、上海画家的400余件作品来日本,日本《中央新闻》还刊载了4月25日一行人抵达日本车站时日方画家代表的欢迎场面。这些画作的规格较高,囊括了吴昌硕、陈半丁、王梦白等画家的作品,以吴昌硕最为知名。但展览的结果是,陈半丁的10幅作品只卖出4幅,吴昌硕画作的销售情况,无论是在本人留下的文字回忆中,还是他人为其编撰的传记年表中,都隐而不谈,猜测结果大约是不尽如人意。

相较之下,齐白石的画却大受欢迎,带去的画被统统卖掉,花鸟画一幅100银圆,山水画更高达250银圆一幅。法国人选了齐白石的画加入巴黎艺术展览会,日本有艺术家想以齐白石的创作和日常生活为内容拍一部电影。

责任编辑:华侨时报