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人物|“乡下老农”的北漂生涯:文人画与民间(2)

来源:网络整理 作者:华侨时报 发布时间:2018-03-17
摘要:这一时期齐白石的代表作是《借山图册》,原为52幅,现存22幅,所谓“借山图”是说“凡天下至名山大川,目之所见者,或耳之所闻者,吾皆欲借出,所

这一时期齐白石的代表作是《借山图册》,原为52幅,现存22幅,所谓“借山图”是说“凡天下至名山大川,目之所见者,或耳之所闻者,吾皆欲借出,所借非一处也。”后来在北京初次见到恩人陈师曾,他给对方鉴赏的也是这幅画。

此时的齐白石,已经从一个画师摇身变为小有名气的乡绅,家中新宅经连年布置“略有可观”,生活安逸富足,不再作远游之想了。如果不是1917年的一场匪患,这位年过半百的木匠画家必定在湖南乡下终老一生。当时齐白石给人画像一幅的润笔是20块银圆,这在农村可是一个了不起的数字,“值好多好多钱”。兵匪们扬言,芝木匠(齐白石)在农村发了财,要去绑票。

齐白石赶紧逃跑,等再回到湖南湘潭,家中已被洗劫一空,他带着家人躲避在亲戚家,一有风吹草动就躲入荒野,与野狐穴鼠为邻,夜不敢寐。几个月下来,狼狈不堪的齐白石决心彻底离开这个荒蛮动乱之地,以58岁高龄北上寻找生活机会,成为北漂。

人物|“乡下老农”的北漂生涯:文人画与民间

《借山图之三》,1910年,齐白石,纵30厘米,横48厘米,现藏北京画院。齐白石山水构图别具一格,留白常常出人意表,却极具意境

1917年,年届六旬的齐白石,从湖南湘潭一路颠沛流离来到北京,在宣武门外教子胡同南端东侧的法源寺暂时落脚,以刻印、卖画为生。一安顿下来,他就在琉璃厂的南纸铺挂了卖画刻印的润格。他的画冷峻野逸,是多年来研习古法、临摹八大山人冷峻画风的结果,在倾慕“四王”的京城画圈并不招人待见。画不好卖,即使卖出去,价格也只是别人的一半。这与在家乡时被颂扬追捧的境遇,如天地悬殊。

好在有木刻基础的齐白石刻得一手好印章。世家子弟陈师曾在琉璃厂见到一方石刻印章,觉得这印文手法老辣,遒劲有力,经人指点到法源寺寻找它的作者,与彼时落魄的齐白石一见如故。陈师曾学贯中西,家学深厚,对中国画的变革和发展有自己清醒的认识,主张“以本国之画为主体,舍我之短,采人之长”。因为早逝,他本人画作并不为大众熟知,而他指导下的齐白石却获得成功。

齐白石是一位以售画谋生的画家,无论画法怎样变化,首先考虑的都是现实,注重受众的心理,注重卖相,注重全面的技能,以应不同的需求。与文人自娱不同,从27岁到40岁,他涉猎了仕女、民俗、花鸟、草虫、山水、肖像等题材。在家乡时,他画的最多的竟是美人,有文姬归汉、也有黛玉葬花,大家开玩笑地叫他齐美人。他自己后来说,那时画的美人论笔法并不高明,“不过乡人光知道表面好看,家乡又没有比我画的好的人,我就算独步一时了”。陈师曾见了这些笔锋粗犷的美人像直言不讳地说:“你天性疏放,笔下出丑相,怎能画美人!应当学大笔写意画,以丑为美。”

人物|“乡下老农”的北漂生涯:文人画与民间

《借山图之十一》,1910年,齐白石,纵30厘米,横48厘米,寥寥几笔却意味深长

至于彼时的齐白石山水,既无名师指点也无真迹临摹,明显是《芥子园》痕迹,与湘潭本地风光也没什么关系。陈师曾却评价说有“画格”,颇古朴,还称赞“齐白石的《借山图》思想新奇,不是一般画家能画得出来的,可惜一般人不了解,我们应该特别帮助这位乡下老农,为他的绘画宣传”。

责任编辑:华侨时报