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广西诗人访谈记:八桂诗群春意盎然

来源:网络整理 作者:华侨时报 发布时间:2019-10-12
摘要:诗人访谈 八桂诗群春意盎然 ——广西诗人访谈记 广西新闻网-广西日报记者 袁 莺 20世纪80年代中期,广西民族出版社

八桂诗群春意盎然

——广西诗人访谈记

广西新闻网-广西日报记者 袁 莺

20世纪80年代中期,广西民族出版社推出“含羞草丛书”,12位广西青年诗人以集体阵容展现中国诗坛,此后广西陆续涌现了一大批诗人和诗群,可以说形成了60后和70后诗人齐头并进、80后诗人冲劲十足、90后诗人初露锋芒的态势。记者分别采访了60后诗人非亚、70后诗人吉小吉和女性诗人黄芳,去探寻他们以及其所在诗群的创作、探索与思考,关注广西诗歌的发展、坚守和进步。

看清差距 一路前行

非亚,诗人,建筑师,诗歌民刊《自行车》初创者之一并主办至今,曾获广西文艺创作铜鼓奖,近年著有诗集《倒立》。

记者:1991年,您和麦子、杨克一起创办了“自行车”诗社,是中国南方先锋诗歌探索的阵地。“自行车”的先锋性是生而有之还是在发展探索中形成的?

非亚:“自行车”从创办始,就明确定位为一个现代诗群体,同名刊物也是基于这样的立场,先锋性的要求,一开始就有,一直延续至今。写作上的求新求变,艺术上的不甘于平庸,导致先锋性成为诗社的一种基因和渴求。“自行车”的先锋性,主要体现在对生活的挖掘、表现和发现上,对生活有一种求真的态度。只有那些新的、独特的、具有个人魅力、勇于探索、并能够穿透现实的诗歌,才能激起我们的好奇心和阅读的冲动,并敦促我们不断地在诗歌创作理念上进行新的变革。

记者:28年,“自行车”的先锋性发生了什么变革?

非亚:《自行车》创办20周年之后,开始寻求和艺术、音乐的交流和融合。一方面是刊物办了20年之后,我们希望寻求一种新的变化;另一方面是源于我们对“诗歌不是文学,诗歌是艺术”这个理念的认知。这个认知也促使我们,从只是编印一本纯粹诗歌刊物的习惯性思维中摆脱出来,开始关注当代艺术的变化、发展,寻求对诗歌具有启发性的有益帮助。这个理念,在国外一些诗歌流派中都是存在的,比如美国的“纽约派”就从绘画中获得不少启示。当代艺术对社会现实的关注、反映和思考,以及图像的形式、力量和变化,都会对诗歌有潜移默化的影响。在交流和融合上,诗群开展了具有影响力的活动。比如2017年“自行车”和南宁艺术家一起,参加了中山路的“城市记忆展”,诗歌以街头展示的方式契入人们的日常生活。

记者:就整体而言,您认为广西的诗歌在全国处于什么水平?与诗歌强省的差距主要在哪里?

非亚:从诗歌写作的人数、水准和影响力上,广西还谈不上是一个诗歌强省,我个人的判断大致属于全国中等的水准。与诗歌强省的差距,主要体现在国内具有重要影响力、创造力的诗人偏少,诗歌写作似乎还没有完全找到属于自己的具有本土特色和历史、现实深度的土壤,开垦和挖掘的力度都不够。另外除了诗歌民刊和群体外,广西也缺乏一个具有影响力的公开出版的诗歌刊物,缺少了一个能引起关注的阵地,在诗歌交流层面上也缺乏积极有效的机制,诗歌的各种交流活动也相对偏少。在诗歌批评层面,也缺乏具有广泛影响力的批评家。不过诗歌写作从来都是个人的,诗人从自己的角度,把自己的诗歌写好,就是一件很好的事情了。

继承传统 创新出路

吉小吉,中国作协会员,广西“漆”诗歌沙龙核心成员。在《人民文学》《诗刊》等全国各级刊物发表诗文多篇,出版诗集多部。

记者:上世纪80年代末您就在省级的报刊发表了诗作,您的创作基本与广西新时期诗歌的发展同步。您认为,这些年来您诗歌、广西诗歌的创作有什么变化?两者之间有着怎样的联系?

责任编辑:华侨时报