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弗雷德里克·莱顿(Frederic Leighton)作品

来源:网络整理 作者:华侨时报 发布时间:2018-03-09
摘要:弗雷德里克·莱顿,又译洛德·莱顿(Frederic Leighton,1830~1896),是英国十九世纪唯美主义画派最著名的画家,在英国绘画

弗雷德里克·莱顿,又译洛德·莱顿(Frederic Leighton,1830~1896),是英国十九世纪唯美主义画派最著名的画家,在英国绘画史上享誉极高。

弗雷德里克·莱顿Frederic Leighton作品 沐浴的普赛克

沐浴的普赛克

1890年,189.2x62.2cm,布油彩

TateGallery,London,伦敦泰特美术馆

普赛克是希腊神话中传统的人类灵魂化身,她以少女的形象展现,成为神中最美的女神,这使美神维纳斯十分嫉恨,就派儿子丘比特去毁坏普赛克的美丽。当丘比特见到普赛克时,反而被她的美丽所感动,深深地爱上了她,后来历经磨难,有情人终成眷属。这幅画中的普赛克是美的化身,为了描绘她的美,画家将她置于入浴时刻,这样可以完美地展现女神的美。莱顿喜欢用长方形画面,普赛克以侧转身体抬手的姿式,完全袒露完美的身体,背景上的深重布帘更突出人物形象。莱顿对画面线的运用十分在意,挺拔的直线和横线与充满曲线温柔的人体形成对比美感。

弗雷德里克·莱顿Frederic Leighton作品 炽热的六月

炽热的六月 ger-FredericLeighton-FlamingJune

这幅画模特Dorothy Dene自80年代(十九世纪)中期之后成为列顿许多作品的灵感来源。独特的视角,加上模特身体优美的弯曲(拉斐尔的许多作品因此而成功,评论家把这称为女性身体的韵律)使这幅画与众不同。艳丽的色彩也使这幅作品格外抢眼。关于这幅画还有一则趣闻,1960年的画坛排斥维多利亚时期的学院派风格,这幅画标价低达$140,却还降价被波多黎各的彭塞美术馆Museo de Arte de Ponce, Ponce, Puerto Rico收购,现在还在那里存放。

弗雷德里克·莱顿Frederic Leighton作品 罗马贵妇

罗马贵妇 1858

弗雷德里克·莱顿Frederic Leighton作品 缠毛线

缠毛线

1878年,100.3x161.3cm,布面油彩

ArtGalleryofNewSouthWales,Sydney,悉尼新南威尔士美术馆

莱顿荣任皇家美术学院院长之后即创作了这幅优秀的风俗画作。他在这幅画中,体现了他崇敬和向往希腊古代艺术传统的画法。画中人物身着古希腊妇女的贴身连衣长裙,扭转的身姿形成衣裙褶纹的疏密变化,使我们联想到希腊雕刻《命运三女神》中的形象。繁密的衣褶随着扭动的身体流动,如曹衣出水之妙,隐现出女性人体之美。在这幅画上,画家注重形体和线条的对比统一的艺术处理,画家沿用古典绘画法则,以学院派绘画的严谨,描绘了缠毛线的母女。年轻的母亲坐在凳子上,姿态优美地绕着毛线,衣裙的表现呈现古典风格;小女孩全神专注地配合着母亲,扭动着身体,一幅稚气。莱顿以古典手法去表现生活,因而使作品有呆板僵化之感,并且流露出缺少真实情感表现的缺陷,使画面单纯中见丰富。

弗雷德里克·莱顿Frederic Leighton作品 克琳娜,达格尔的宁芙女神

克琳娜,达格尔的宁芙女神,1880年

画布油画,76.20×26.70厘米

身裹轻纱的裸体女性,以拟人化的方式追忆古典传统,给观众以主观想像的空间,构成了莱顿晚年作品的突出特点。1880年展出的《克琳娜,达格尔的宁芙女神》就属于这类作品。

在罗马和巴黎期间,莱顿结识了许多画家,威廉·阿道夫·布格罗(1825―1905)和亚历山大·卡巴内尔(1824―1889)是其中的佼佼者。从他们身上,莱顿汲取了古典主义和学院派的美学观念。在某种意义上,这些观念把莱顿变成了某种和维多利亚艺术潮流相对立的角色。但是,也正是因为他在英国传播上述观念的代言人地位,使得他先前在英国画家中的被动地位又被扭转了过来。

责任编辑:华侨时报