上星期六晚在中華文化宮欣賞過由本埠一群業餘粵曲愛好者的「笙歌曲藝義演晚會」，各演員的精湛演技、美妙聲線和傳神的唱腔，加上一班萬能泰斗之棚面師傅的落力拍和，使全場爆滿的觀眾聽出耳油，頻頻報以如雷的掌聲，從而我這個粵曲發燒友的腦海，又隱隱浮出六十多年前的舊事。
猶憶上世紀四十年代初期，日寇南侵，香港淪陷，省港的伶人，散入四鄉，當時有位是省港四大女伶之一的鬼馬歌王張月兒，在我鄉其親戚處避難（其他三位分別是小明星、徐柳仙和張蕙芳），她有時亦湊趣以平喉及子喉演唱她的首本名曲「契爺艷史」與「賣肉養孤兒」，以娛鄉民，我對粵曲的興趣，就從那時開始。
抗日勝利後，四邑的海外親人，紛紛將大量的金錢寄回家鄉，從而百業欣欣向榮，當時台山縣的台城有小廣州之美譽，而開平縣的赤坎鎮，各行各業也相當繁盛，加上有四條民營公路直達該鎮，鎮上也設有四間中學，從四鄉到來的學生有二、三千名，由於商業興旺，小小一個地方市鎮，居然有兩間規模不小的戲院（放映電影及公演大戲），省港澳的粵劇大佬倌，不時到來演出，院商為了招徠觀眾，各出奇謀，有時甚至打對台，記得有次，下埠的開平戲院貼出以新馬仔、芳艷芳領銜組成之「龍鳳劇團」的新劇《桃花扇》，上埠的東南戲院則以由何非凡、楚岫雲領銜的「非凡響劇團」對抗，祭出其鎮班戲寶《情僧偷到瀟湘館》，盛況空前，哄動四鄉，兩院均日日爆滿，而最為觀眾所津津樂道的，是有「生紂王」之稱的羅家權與美艷旦后秦小梨之《肉山藏妲己》，其他的紅伶如關德興、靚少佳、陳錦棠、梁醒波、譚蘭卿、衛少芳、陳艷儂、任劍輝、少新權、石燕子、曾三多等都到過四邑演出。
新中國成立後，筆者在出國前，曾在廣州住過一段時期，那時市內的粵劇，仍然十分蓬勃，如呂玉郎、朗筠玉、文覺非領導的永光明劇團之《孔雀東南飛》；羅品超、楚岫雲的珠江劇團之《平貴別�鴴n；薛覺先、譚玉真、白駒榮的廣東省劇團之《李闖王》及《賣怪魚龜山起禍》，均吸引不少觀眾捧場，還有一柱鑼鼓直落數十場，由羅家寶、林小群領導的太陽昇劇團之《柳毅傳書》及《夢斷香銷四十年》亦場場滿座。那時，粵劇與粵曲在南中國流行甚廣的主要原因，除了伶人的名氣外，更有多個如南海十三郎、陳冠卿、徐若呆、李少芸、唐滌生、吳一嘯……等古文學根基深厚的編劇家和撰曲者，他們的作品，順暢自然，辭藻華麗、情節緊張、悲壯激昂、纏綿香艷、鬼馬詼諧、幽怨悽愴、感人肺腑的神韻之句，一齣戲、一首曲，便敘述一個感人的故事。就以上面所說的羅家寶與林小群主演的《夢斷香銷四十年》為例，故事是以南宋詩人陸游的一首《釵頭鳳》作主題，今將該詞錄出和讀者們共賞（這就是上週六演唱會中唱做俱佳的「沈園會」）：
紅酥手，黃藤酒，滿園春色宮牆柳。
東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。
錯，錯，錯。
春如舊，人空瘦，淚痕紅邑鮫絹透，
桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。
莫，莫，莫。
這首詞，情意真摯，催人淚下，訴說了陸游與表妹唐婉的愛情悲劇，故事是從他倆人結成夫妻後，相親相愛，伉儷情深，可是陸游的母親，卻不喜歡媳婦，終於迫他倆離異，後唐婉改嫁同郡宋室趙士程，陸游也由父母包辦另娶王氏，當他卅一歲那年，在一次春遊中與唐婉偶然相遇於紹興城南的沈園，陸游凝視著那近在眼前，遠在天邊，熟悉而又陌生，可望而不可及的倩影，心頭悲痛欲絕，悵然久之，就在沈園的壁
上寫了這首哀婉動人之詞。詞的上段分兩層，前三句回憶新婚後短暫的幸福生活，反映了他們夫妻間真摯深厚的愛情；後四句筆鋒一轉，以極為沉痛的語言和含蓄的手法，敘述十多年前所拆離這對恩愛夫妻的悲劇，結拍用三個疊字：錯，錯，錯收朿。以悲慘的事實，作血淚之控訴。下段前三句寫邂逅重逢，伊人消瘦的身影和憔悴容貌，與當年形象成鮮明對照，最後四句，以花落比喻人散，煞拍也用三個莫字，表達了無可奈何悲痛絕望之情﹗
編劇者發揮了獨具匠心的深厚功力，寫出這齣蕩氣迴腸、動人肺腑、賺人熱淚盈眶的經典名劇。
又說回該晚的演唱會，其準備功夫做得很好，節目安排精彩，劇情又以銀幕放出，但似乎太小，後排的觀眾未能看得清楚，雖然演唱者施展渾身解數，聽來衹覺悅耳傳神，但未能領略其中神韻，如果能把曲詞逐句以清晰字幕映出，使全場觀眾能深深明白劇情，自然會更加投入。我相信倘若要使粵劇（曲）在海外發揚光大，吸引更多觀眾，對這一點，是值得考慮的。
